1959年，作家卡波特在纽约时报上读到堪萨斯州一家四口惨遭灭门的新闻，他看到了自己下一部杰作的素材。他带着助手前往小镇调查，深度采访两名凶手。其中，佩里·史密斯让卡波特产生了奇妙的共鸣——两人都有着被抛弃的童年、对暴力的幻想和细腻的灵魂。卡波特甚至爱上了这个杀人犯。但随着采访深入，他陷入巨大的道德黑洞：佩里希望他帮忙上诉减刑，卡波特也真心想救他；但他清楚，如果佩里不死，这本书就没有高潮，无法成为杰作。他表面上积极为佩里奔走，暗地里却推迟了上诉的提交时间。当佩里最终走上绞刑架时，卡波特躲在汽车里哭泣，那一刻他写下了“上帝啊”。从此，他再也没有完成另一部作品。
对创作者灵魂的残酷解剖。卡波特在朋友与刽子手之间的摇摆令人窒息。演员完美呈现了作家那种既高贵又卑劣的双重性。最可怕的一场戏是他一边哭着写佩里的童年，一边计算着字数是否足够感人。这是关于“以艺术之名能行多少恶”的最强质问。
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